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拙政江南的「夢幻」
來源:
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作者:mint
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發(fā)布時間: 1638天前
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△拙政江南-客廳看向玄關(guān)
穿過拙政園的小飛虹，廊廡回繞間輾轉(zhuǎn)水與陸，跨出北門，沿平家巷復(fù)行數(shù)十步，拙政江南即在眼前——就好像是從宅園的前院步入后院。一古一今、似夢似真，在擁有相似面容的兩座園林間，我開始思考拙政園，以及蘇州的關(guān)鍵詞。
△概念草圖-從拙政園到拙政江南
水
KEYWORD 01
水
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水陸縈繞，這是蘇州的標(biāo)簽，更是拙政園的靈魂。六畝池水環(huán)繞，聚散之間，拙政園微縮出湖、池、潭、灣、溪、澗、瀑等自然界水體的萬千姿態(tài)，曲折有情、疏源正可。我們亦將「水」作為拙政江南設(shè)計的第一重關(guān)鍵詞，串聯(lián)空間想象。
△1F 玄關(guān)-客廳
△1F庭院-書房一泓清水貫穿，波光倒影，氣象萬千
既有建筑的首層空間，本就鋪陳著「水園」的節(jié)奏與生趣：宅園建筑與林木皆環(huán)繞中心的水池展開，可俯而濯、可坐而漁，引人遁居「拙政山水畫」中。
在此基礎(chǔ)上，我們首先對玄關(guān)處的景觀進(jìn)行改造，將地面變成一方淺池，從庭園中抽水覆于其上。前院與后院形成深與淺、直與曲的對照，空間和水的對話由此愈發(fā)深邃。
△1F由庭園看向客廳及玄關(guān)水院實體的「水」開始向抽象再造的「水」轉(zhuǎn)換
對水的表現(xiàn)中，光是一種非常重要的參照，「波光粼粼」正是水與光共造的詩意。
我們將詩意化作設(shè)計，運(yùn)用不銹鋼波紋板包裹玄關(guān)水院四周的墻面，成為光線的「反射板」和綠意的「魔法鏡」，借「水」的滉漾渺彌塑造空間的曠遠(yuǎn)無際。
△園林與室內(nèi)穿透，不分彼此
客廳的邊幾則對墻面材質(zhì)進(jìn)行延續(xù)
云是漂浮的水，冰是沉靜的水。園林理水講求對自然形態(tài)的效仿，為拙政江南設(shè)計室內(nèi)空間恰適合「水勢象形」。
首層空間中，客廳以水波紋地毯限定空間的邊界，其上漂浮德光居的「夢云椅」、「云逸沙發(fā)」和冰塊狀的茶幾?！杆贡徊卦诓牧?、家具中，成為別墅首層的設(shè)計主軸，又上下延續(xù)至二層的主臥、主浴，以及整個地下空間。
△2F主浴墻面以玻璃磚延續(xù)「水」的意向并在整個空間設(shè)計中用自然形態(tài)來呼應(yīng)整體意趣
隱喻與再現(xiàn)間，水在整座宅園的存在感經(jīng)設(shè)計強(qiáng)化，室內(nèi)變成和自然風(fēng)景、拙政歷史對話的空間，并被賦予一種超然的意境——「會心處不必在遠(yuǎn)，翳然林水，便自有濠濮間想也」。
擬
KEYWORD 02
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蘇州園林的營造與觀賞，是一種想象的藝術(shù)。所謂「須彌納于介子」、「別有壺中天地」，造園者由具象的山水生發(fā)抽象的寫仿，游園人則由抽象的擬仿引起具象的聯(lián)想。拙政江南別墅的「水勢象形」，便是遵照這種營園之道。
△云朵狀的挑臺連接B1、B2，統(tǒng)一了整體視覺
△由地下玄關(guān)看向B2會客區(qū)全貌
△細(xì)節(jié)，燈與壁紙皆以「瀑布」為形
不同于傳統(tǒng)園林的橫向鋪陳，當(dāng)代園居別墅受制于用地而呈縱橫發(fā)展。因此，我們希望借傳統(tǒng)園林的「擬物」與「隱喻」手法，于室內(nèi)再造一座「園林」，讓居者能夠「不出宅園而獲林泉之怡」。
自然之境的營造對于地下空間尤為重要，它能打破閉塞、延續(xù)想象，重塑空間的價值。「造林」成為整體設(shè)計的第一步：我們放大一側(cè)開窗，對窗設(shè)植生墻，綠意闖入空間，地下便有了生機(jī)和活力。
△由B1的室外露臺看向整個地下空間及植生墻
而在另一側(cè)，設(shè)計將統(tǒng)園林建筑的格柵元素放大到兩層空間，并以其為背景，用藝術(shù)鏡面和綠植造景，與植生墻成為彼此的對景。
「水」仍舊是空間擬仿的關(guān)鍵元素：墻面垂著瀑布、地面趟過溪流、挑臺懸起云朵……山、石、林、鹿皆因水而生。
與自然有關(guān)的一切勾勒出居者獨有的沉浸式體驗，場所中的「我」受設(shè)計者牽引，輾轉(zhuǎn)真實與夢幻間。
△B1夾層空間設(shè)定為主人的收藏室
不論是水墨畫，還是蘇州園，山水有序、層次分明才算妙境。于是，我們?yōu)槭覂?nèi)所擬的自然創(chuàng)造出不同的景別，譬如夾層的收藏室：黃銅的「石椅」聚而成「山」，「重山」沙發(fā)又融入墻面云蒸霧滃的「遠(yuǎn)山」圖。
以拙政園為代表的蘇州園林營造，既需視看與圖景的層次性，又要外物與心境的通達(dá)性。游園者以想象為線索，抵達(dá)宗炳「澄懷味象」的境界。
△挑選藝術(shù)品時的概念手稿得形，遂「求髓」
△1F透過庭園看向客廳及玄關(guān)「太湖石」與「夢云椅」皆采用金屬鏤空的造型手法
石，正是實現(xiàn)「象外之象」的常見道具及具體載體。「三山五岳，百洞千壑，覼縷簇縮，盡在其中」。因園而居，當(dāng)以石為友。
但在當(dāng)代蘇州的園居別墅中，我們不愿止步于對太湖石表面材質(zhì)和造型的模仿，于是聯(lián)手藝術(shù)家劉峰創(chuàng)作雕塑《墨金》，弱化形態(tài)、強(qiáng)調(diào)文人賞石的飄逸與浪漫。
△1F透過餐廳看向《墨金》藝術(shù)品及客廳空間
《墨金》靜立于玄關(guān)水園中，入門即有高雅絕俗之趣，成為整座宅邸的精神中心。自然的光線透過金屬輪廓照入水中，在光與影的穿透間，玄關(guān)、樓梯、客廳、餐廳、書房以及整個庭院都可以直接目視到這個垂直延申的太湖石，蘇州與拙政文化的精神在此處呈現(xiàn)、融匯、彌合。
位
KEYWORD 03
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《墨金》能夠成為各個空間的視覺交匯，關(guān)鍵在于設(shè)計對其位置的經(jīng)營?！阜矆@之營造、物之選用擺放，纖悉畢具；所言收藏賞鑒諸法，亦具有條理」。
明代的文震亨早在其著作《長物志》中，便對園中諸物的序列予以剖析，并單獨設(shè)「位置志」一章專門探討。
△墻面與頂面形成景框
在特定位置下，視線相連的功能空間實現(xiàn)「環(huán)顧有情」，而墻面與頂面形成景框，我們借助材料、紋理的變化，進(jìn)一步豐富了視覺的層次。除此之外，拙政江南的每個「物」都經(jīng)歷過審慎的「關(guān)于位置的思考」。
△平面分析圖
位置可服務(wù)于故事性。在「水」的故事里，沿著平面中心線流淌的「一泓清水」在軸線盡端的茶室收束，又以「瀑布」的形式隨著縱向墻體向下傾瀉；
而在「林」的敘事中，高孝午的《再生-鹿》處在「瀑布」與「綠野」之間，像是聆聽自然的聲響，營造出「適與野情愜」和「林空鹿飲溪」的雅趣。
△幾何棱角的家具與具象的藝術(shù)品共同裝飾空間
位置決定濃淡的章法。客廳整體以抽象語言來描摹「水」，茶幾中部的藝術(shù)品《長空》是設(shè)計者或居者自我形象的扮演者，審視抱枕上郎世寧的人物工筆和玄關(guān)的「太湖石」，局部的具象點睛抽象；
地下會客廳的墻面，「山林」中作為喻體的「瀑布與鹿」與其本體形象相近，幾何造型的沙發(fā)則讓空間免于成為具象符號的堆砌?！府?dāng)下」絕非拋棄具象的抽象，二者應(yīng)互為圖底，并在恰當(dāng)?shù)谋壤聦崿F(xiàn)濃淡相宜。
△B2會客廳 白色「軒云椅」融于夢幻
△B1收藏室 紅色「軒云椅」與周佳茜的《佛像》
△1F茶室 黑色的「軒云椅」沐浴在庭園風(fēng)景中
位置是物的語境。「軒云椅」，這一德光居的標(biāo)志性產(chǎn)品出現(xiàn)于整個宅園的不同樓層，依照其所處的語境而著以不同的顏色。
或是融于純白的夢幻；或是染以朱砂點亮空間；又或是以時代、技術(shù)激發(fā)出「明代官椅」的多重樣貌，蔓延出無限的詩意與生命。
夢
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拙政江南與拙政園，像是一場鏡像與真實的對話，一種時空的展望。我們從時代、地域、符號、色彩乃至意境入手，汲古探新，讓拙政江南成為生活的夢幻、可居的烏托邦。
△1F客廳的「夢云椅」與茶室的「軒云椅」是對官椅的不同演化
或許是因為這座城市的水分含量，從蘇州望見的天總是青白色。朝晴暮雨、陰晴雨晦是它的表情；而它的煙沉霧迴被寫成詩，凝成一座有關(guān)江南記憶的宮殿、一個夢幻中的蜃樓。
夢幻，本來就是烙印于蘇州基因的關(guān)鍵詞；而白，暈染不同深淺的墨，便形成蘇州的夢幻底色。
在同樣的底色上，我們以設(shè)計筆墨造丘壑，將古今蘇州和它的園林意趣一并裝入空間，勾勒出允許人介入的三維風(fēng)景圖，一副屬于當(dāng)下的寫意蘇州畫。景在畫中淌，人在畫中游。
承襲「著名鄰居」拙政園營園理水之技的衣缽，并不足以寫就屬于拙政江南的「夢幻」。而若一個空間里所承載的一切物，都用各種方式去親近自然和文化，并因程度的差異而分化出「人格」時，物便能喻志。
蘇州的生活在意境與詩性的疊合下，擁有了當(dāng)下的「夢幻」。
△1F平面圖
△2F平面圖
△B1F平面圖
△B2F平面圖
項目名稱：蘇州中國鐵建·拙政江南
項目面積：約820㎡
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